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關(guān)于大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》的外行思考

作者：粵西土著

廣西壯劇團演出的壯劇《瓦氏夫人》劇照

一、瓦氏夫人其人其事

誰說“好女不如男”？在廣西歷史上，不知有多少女中豪杰以她們的柔弱之軀，平等地與男子英雄們共同參與、創(chuàng)造并影響了廣西本土乃至全國的歷史。其中，劉三姐和瓦氏夫人便是其中最有代表性的兩位。

關(guān)于“歌仙”劉三姐，其人的形象已經(jīng)家喻戶曉、婦孺皆知，而抗倭女將瓦氏夫人的形象，人們似乎還知之不多。盡管近年來有關(guān)單位對瓦氏夫人的宣傳不遺余力，相關(guān)的文藝作品也逐漸豐富，但總體來說，瓦氏夫人在全國的影響面還比較窄，影響的深度也比較淺。除了民族、歷史、文學(xué)等領(lǐng)域的專業(yè)人員外，普通民眾對瓦氏夫人的認(rèn)識還僅僅停留在一個比較低的層面上。

那么，瓦氏夫人是一位什么樣的人呢？

如果說花木蘭、穆桂英等傳統(tǒng)的女將只是文學(xué)作品中的人物，其歷史真實性值得懷疑，那么廣西的抗倭女將瓦氏夫人，其人其事則是確實存在的�？梢赃@樣說：瓦氏夫人是一位長期被埋沒的女中豪杰、愛國將領(lǐng)和民族英雄。

據(jù)史載，夫人本是明朝歸順州（今廣西靖西一帶）知州岑璋之女，姓岑，名花，弘治十一年(1498年)生。受家庭影響，她自小習(xí)文、練武，文武兼?zhèn)�。后嫁給田州（今廣西田陽、田東一帶）土官岑猛為妾，因避諱同姓成婚，改名為姓，遂有“瓦氏夫人”之稱。后丈夫岑猛為擴展在桂西的勢力、充當(dāng)桂西土司盟主，率田州土司兵（俍兵）四處征討各州府。夫人多有勸阻，但未見成效。明廷對岑猛的擴張深為憂慮，于1527年命廣西都御使姚謨、總兵朱麒帥兵8萬，平定“岑猛之亂”。明軍在沈希禮、張經(jīng)的指揮下，兵分三路攻入田州，擊敗岑猛，殺岑猛子岑邦彥。岑猛兵敗后逃往歸順州岳父岑璋家，岑璋在朝廷壓力下，被迫誘殺了岑猛。

“岑猛之亂”被平息后，姚謨在桂西強行推行改土歸流政策，由此引起田州土司上層的不滿，發(fā)動叛亂。后溫和派官員王守仁（王陽明）接替姚謨出任廣西都御使，對桂西實行懷柔和分化政策，妥善處理了“思田事件”。瓦氏夫人在激烈而殘酷的府庭斗爭中，擊敗政敵，先后扶養(yǎng)并輔佐孫子岑芝、曾孫岑太祿襲任土官職位。因?qū)O子、曾孫均十分年幼，夫人實際上主政田州。在代理州政期間，她克己礪志，善理州政，安定了社會秩序，同時積極發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，建義學(xué)、興教育，頗有政績。人民得以安居樂業(yè)，她也因此贏得了百姓的愛戴和擁護。

從十四世紀(jì)至十六世紀(jì)七十年代，日本的海盜集團（統(tǒng)稱“倭寇”）不斷襲擾我國東部沿海。在明軍抗倭多有失利的情況下，嘉靖三十四年（1555年），朝廷下令征調(diào)田州土官岑太祿率兵抗倭。由于岑太祿年幼，瓦氏夫人為了民族大義，毅然以57歲高齡請纓親征，后得到批準(zhǔn)。她隨即以“女官參將總兵”的身份，率領(lǐng)6千多名俍兵開赴江浙前線，在南京兵部尚書、總督東南國務(wù)大臣張經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)下，帥部英勇抗擊倭寇。在激烈的抗倭戰(zhàn)場上，夫人率領(lǐng)強悍的俍兵、運用獨特的岑家兵法與敵寇作戰(zhàn)，奮勇殺敵，多次取得勝利。在金山衛(wèi)之戰(zhàn)中，俍兵勇破倭寇，給敵一個下馬威，使東南抗倭局勢為之一振。王江涇一役，瓦氏夫人在其他友軍的配合下，將倭寇團團包圍，痛殲寇敵三千余人，獲得抗倭大捷，從而實現(xiàn)了長期以來全國抗倭斗爭的第一次重大轉(zhuǎn)折。陸涇壩之戰(zhàn)，夫人又率領(lǐng)俍兵斬敵三百余級，燒毀海盜船三十余艘。由于俍兵連戰(zhàn)連捷，沿海人民的抗倭斗志被極大鼓舞。“花瓦家，能殺倭”的民謠也逐漸在江浙沿海民眾中傳頌起來。

正當(dāng)抗倭斗爭節(jié)節(jié)勝利之際，形勢突然急轉(zhuǎn)直下。統(tǒng)帥張經(jīng)遭奸臣嚴(yán)嵩、趙文華陷害，昏庸的嘉靖皇帝竟下令捕殺張經(jīng)，使抗倭力量受到重大損失。瓦氏夫人憤怒于明世宗的昏聵，憤而告病回師田州。嘉靖三十六年（1557年），瓦氏夫人在田州病逝，享年59歲。夫人去世后，浙江巡御史、抗倭名將胡宗憲稱贊她“能以少擊眾，十出而九勝”，“可死而不可敗”；朝廷封她為“二品夫人”、“淑人”；沿海人民則贊譽她為“石柱將軍”、“寶鬢將軍”，她的抗倭事跡在民間廣為流傳。

瓦氏夫人是壯族人民的好兒女，她代表了壯族、代表了廣西，甚至代表了中國。她是一位實實在在的女中豪杰、愛國將領(lǐng)和民族英雄，她的抗倭事跡體現(xiàn)了中華民族熱愛自由、抗敵御辱、不屈不撓的崇高精神。然而，由于種種原因，她的事跡長期以來沒有得到更廣范地傳播。在重視民族傳統(tǒng)文化的呼聲越來越高的今天，瓦氏夫人的事跡應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁�深、更廣地挖掘和整理，她的英雄業(yè)績應(yīng)該走出廣西、走向全國。

二、關(guān)于瓦氏夫人的研究及宣傳現(xiàn)狀

要認(rèn)識和宣傳瓦氏夫人及其英雄事跡，需要全面搜集和整理相關(guān)的歷史資料。由于夫人的活動同明朝土司政治、東南沿�？官恋戎卮髿v史題材有關(guān)，因而正史（如《明史》）、野史、各地方志、家譜（如《岑民族譜》）、私人詩作（如吳殳的《雙刀歌》）等紙質(zhì)媒介往往都對她的事跡有所反映。另外，明清以來，她的事跡也一度以口耳相傳的形式（如山歌、敘事歌、民謠、民間傳說等）在桂西和江浙一代流傳甚廣。

然而，隨著歷史的滄桑巨變，在一個比較長的時間內(nèi)，瓦氏夫人的事跡逐漸淡出了人們的視野。關(guān)于她的過往史事，只是存留于故紙堆中和人們的記憶深處。建國以后，歷史、民族等方面的學(xué)者和相關(guān)人員對瓦氏夫人的往事進行了初步整理和挖掘，取得了一定的成果。

改革開放以來，隨著重視民族傳統(tǒng)文化的觀念越來越深入人心，加上“文化搭臺、經(jīng)濟唱戲”的經(jīng)濟發(fā)展模式得到許多地方政府的認(rèn)可和自覺運用，關(guān)于瓦氏夫人的其人其事得到了進一步整理、挖掘和傳播。

在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，民族史、地方史方面的相關(guān)學(xué)者先后發(fā)表了許多學(xué)術(shù)論文，這些論文對問題的認(rèn)識較為深刻（如《瓦氏夫人論集》，廣西人民出版社）。學(xué)術(shù)界也曾經(jīng)召開過幾次瓦氏夫人學(xué)術(shù)研討會，但到目前為止，系統(tǒng)、全面的個人學(xué)術(shù)專著尚未出現(xiàn)。學(xué)術(shù)性質(zhì)決定了這些論文、專著在普通民眾中影響有限。

文學(xué)作品是宣傳瓦氏夫人其人其事的有效途徑。1994年，接力出版社出版了一套《八桂俊杰叢書》，內(nèi)收黃佩華先生著的《抗倭女杰瓦氏夫人》。該書8萬多字，是第一部關(guān)于瓦氏夫人的較為翔實的個人專著，對人們從文學(xué)的角度認(rèn)識和了解瓦氏夫人功不可沒。2006年底，廣西田陽縣檔案館整合館藏資源，編著了《抗倭英雄——瓦氏夫人》，全書共32萬字，試圖把文學(xué)性和史料性有機結(jié)合起來，有積極的參考意義。

以多媒體形式表達(dá)出來的文藝作品，群眾最喜聞樂見，它們也最能有效宣傳瓦氏夫人的英雄事跡。這些以多媒體形式表達(dá)出來的文藝作品包括各種民俗表演、戲曲（如壯�。�廣播、電影電視等等。

著名的大型壯劇《瓦氏夫人》是廣西壯劇團根據(jù)1988年張淳、宋安群、謝國權(quán)等人所著的同名壯劇改編而成的一出優(yōu)秀劇目。自2001年以來，該劇已在國內(nèi)上演了三十余場，先后榮獲第七屆中國戲劇節(jié)曹禺戲劇獎、第十二屆孔雀獎全國少數(shù)民族題材劇本金獎等多項大獎，反響強烈。

2005年，由廣西人民廣播電臺和來賓市委宣傳部聯(lián)合錄制的5集廣播劇《瓦氏夫人》（編劇劉康達(dá)）在全國廣播系統(tǒng)播出，深得聽眾的普遍好評。該劇在同年的“中國廣播影視大獎”評選中榮獲“優(yōu)秀廣播劇獎”，反響強烈。

在2006年9月舉行的第三屆全國少數(shù)民族文藝會演中，由廣西壯族自治區(qū)民委、區(qū)文化廳、廣電局聯(lián)合組織，廣西壯劇團創(chuàng)作排演的大型新編歷史壯劇《瓦氏夫人》以綜合評分第一名的成績奪得戲劇類大獎，充分體現(xiàn)了廣西戲曲界精湛的藝術(shù)水平。

總之，通過多媒體表達(dá)出來的文藝形式，對宣傳瓦氏夫人、弘揚民族文化、打造地方品牌、促進經(jīng)濟發(fā)展起到了積極的作用。

三、舊版、新版大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》的籌拍

在瓦氏夫人英雄事跡的宣傳和推廣上，戲曲、廣播領(lǐng)域邁出了堅實的步伐，并取得了卓有成效的成績。這些領(lǐng)域的成功，一方面給人以鼓舞，另一方面也促使人們進一步思考：瓦氏夫人的事跡僅僅在戲曲、廣播等專業(yè)領(lǐng)域傳播是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它應(yīng)該、而且也有可能在更廣、更深的范圍內(nèi)得到進一步傳播，而進一步傳播的途徑，顯然是更為大眾化的電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、出版物。

在這個基本觀念的支持下，加上一系列因素（如“文化搭臺、經(jīng)濟唱戲”）的綜合作用，拍攝大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》的設(shè)想便產(chǎn)生了，并開始了實施。最初的投拍設(shè)想不知產(chǎn)生于何時，但在有關(guān)部門的支持及各方努力下，2004到2005年，投拍工作開始了初期運作。

該劇當(dāng)初計劃由廣西卓藝影視文化發(fā)展有限責(zé)任公司投拍，預(yù)定投拍時間為2005年8月，同年12月完成，編劇為黃亞洲，集數(shù)設(shè)計為20集。投拍工作在策劃階段進展順利，各項工作也有了起步，如劇本已經(jīng)著手改編，有關(guān)人員已經(jīng)到位。只是后來由于種種原因（如資金、人員等），該項目未能順利啟動，被迫停頓。

經(jīng)過一年多的繼續(xù)準(zhǔn)備，新編大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》又被提到了議事日程。由于有了前期投拍的經(jīng)驗，尤其是資金的到位，本次投拍進展順利。

2007年4月28日，預(yù)計為36集的全新版本《瓦氏夫人》拍攝項目正式啟動，簽約儀式在廣西田陽縣舉行。本劇由田陽縣人民政府、國務(wù)院新聞辦五洲傳播中心專項影視部、北京五洲中威文化傳播有限公司、廣西花山文化傳播有限公司聯(lián)合攝制。本劇學(xué)術(shù)顧問為梁庭望教授；總制片人為《壯族在線》的“僚人老怪”；總編劇梁越；總策劃人潘大海；出品人為侯海江等。

目前該劇的各項工作按期進行，劇本創(chuàng)作進展順利，媒體也有了初步的宣傳報道。據(jù)悉，本劇預(yù)計投資為1800萬元人民幣，拍攝地點（田陽）將相應(yīng)地興建影視基地和主題旅游景點。

四、關(guān)于新版《瓦氏夫人》的外行思考

一部優(yōu)秀的、能在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生廣泛影響的影視作品，其成功的因素很多。所謂“產(chǎn)生廣泛影響”，最直接表現(xiàn)就是該劇能在全國各大電視臺熱播，觀眾喜聞樂見，社會各界積極關(guān)注，形成“火爆”的局面。要達(dá)到這樣的拍攝目標(biāo)，必須從兩大方面狠下工夫：一是電視劇本身的質(zhì)量（包括題材的選擇、全劇的總體定位、劇情的安排、細(xì)節(jié)的雕琢等），二是外在的宣傳、包裝與炒作。只有在這兩方面取得重大進展，本劇才能取得成功，才能實現(xiàn)社會效益（如：提升地方品牌、促進壯族及廣西形象在全國的有益轉(zhuǎn)變）和經(jīng)濟效益（如：投資方獲得有利回報、地方經(jīng)濟獲得發(fā)展）的雙豐收。

下面筆者以一名普通觀眾的眼光，從總體到細(xì)節(jié)、從內(nèi)在因素到外在宣傳等方面具體地對本劇進行一些外行思考。不當(dāng)之處，還請有關(guān)專家不以淺陋視之為盼。

（一）   本劇的題材特色、總體定位與選題意義

（1）選題特色。

一般來說，一部電視劇如果題材太深奧或太偏（如某些鮮為人知的地方歷史故事），觀眾沒有相應(yīng)的知識基礎(chǔ)，就很難認(rèn)同它；如果題材太寬泛（如泛濫的漢唐明清帝王故事），又沒有創(chuàng)新和突破，那人們也會覺得索然無味。所以，真正的好題材應(yīng)當(dāng)是兩者的完美結(jié)合，也就是說：題材應(yīng)當(dāng)具有普遍性，人們對這個話題比較了解和關(guān)注，但同時又必須有所突破和創(chuàng)新�？陀^地分析，《瓦氏夫人》總體上是一個適中的優(yōu)秀選題，僅略微有些偏狹。

本劇主要反映的是明朝抗倭女將瓦氏夫人的傳奇一生。夫人的生平與兩大事件有關(guān)：一是明代少數(shù)民族土司問題，二是明代抗倭斗爭。關(guān)于少數(shù)民族的土司問題（主要包括改土歸流及相關(guān)的政治、軍事話題），鑒于目前國人的文化水平，我們認(rèn)為這個話題對于普通百姓來講，仍然是比較偏狹的。只有具有一定文化基礎(chǔ)（高中文科以上學(xué)歷）的百姓，對于這個話題才有一定的認(rèn)識。所以，能不能在土司問題上有所突破，這對于本劇的成敗至關(guān)重要。如果拍得好，罕見的土司話題（如改土歸流、土司“叛亂”、府庭斗爭、少數(shù)民族女將，等等）將會在全國觀眾面前給人以耳目一新的新鮮感覺，讓人眼前一亮；如果拍得不好，觀眾對土司話題提不起興趣，那么本劇的影響就會十分有限。

好在，同土司話題相比，抗倭斗爭是一個有更廣泛認(rèn)知、具有抗敵御辱意義、反映國人愛國精神的重大歷史題材；明朝中后期的政局目前也比較受歡迎�？官炼窢幨侵袊�古代史上的一個“顯性”話題，是中國人第一次比較大規(guī)模的抗日斗爭，斗爭結(jié)果是中國完勝。過去，關(guān)于抗倭斗爭的電視劇是有的，但是數(shù)量不多，而在全國范圍內(nèi)有廣泛影響的更是鳳毛麟角。本劇的這個話題有較強吸引力，如果能在體現(xiàn)抗倭斗爭的恢弘壯闊與慘烈、充分反映中國人的英勇睿智與頑強悲壯上取得重大突破，那它將在抗倭問題上具有補白作用，也將深受觀眾的歡迎，能很快“火”起來。

總之，本劇的題材特點在于：一個顯性話題與一個略微偏狹話題的結(jié)合，總體上題材不錯。僅僅從題材的選擇這個角度看，本劇已經(jīng)成功了一半，至少它已經(jīng)具備了成為熱門電視劇的選題條件。

（2）總體定位。

有了優(yōu)秀的選題，并不意味著本劇就能大獲全勝。如果投資方和導(dǎo)演沒有一個明確的定位，不能擺脫急功近利的思想，那再好的選題也很難取得重大進展。

所謂“總體定位”，依筆者的理解，主要是根據(jù)現(xiàn)有資源（包括資金投入和其他影視元素），確定本劇的總體“劇型”。究竟是要做大型的電視劇還是做中小型的電視劇？到底是要高成本投入，還是要低成本擴張？如果想要一炮打響，我們的資金和其他影視資源是否足夠？如果不足夠，能否通過其他途徑，尋找到更多的資源援助？這些問題，都需要通盤考慮。

另外，任何投資者都希望自己的電視劇能火爆，都有能一炮打響的“野心”，只是有的人“野心”勃勃，并采取了相應(yīng)的措施，而有的人則目標(biāo)并不明確，并且也沒有采取適時對路的措施。筆者以為，既然要做事，就要把它做好。本劇題材不錯，這樣的題材應(yīng)該在“大氣”上下工夫！關(guān)于土司的話題，本來確實有些偏，人們未知其詳。但是，如果我們確立這樣一個思想：既然土司話題是十分罕見的，那么我們就要把它作為一個新鮮的話題表達(dá)出來。如果我們能全方位、高水平地再現(xiàn)中國歷史上西南少數(shù)民族的土司政治、經(jīng)濟、文化與軍事，第一次在全國觀眾面前高水平地展示西南土司歷史，那么這個突破是不言而喻的。至于明朝抗倭斗爭，更要爭取把中國人民第一次對日戰(zhàn)爭的輝煌勝利，把中華民族熱愛自由、抗敵御辱、不屈不撓的崇高精神恢弘壯闊地表現(xiàn)出來，這個突破同樣不言而喻！

在“總體定位”這個話題上，筆者有一個擔(dān)心：擔(dān)心由于地方政府的介入，會使本劇被“矮化”、地方化，喪失成為全國流行劇的可能。瓦氏夫人大半生生活在田州（今廣西田陽），田陽縣相關(guān)部門善于挖掘本地資源，試圖通過對瓦氏夫人的廣泛傳播，以此來提高田陽縣的知名度、提升田陽縣文化品牌、開發(fā)田陽縣旅游資源、振興田陽經(jīng)濟，這種意識難能可貴。畢竟，對瓦氏夫人的廣泛傳播不僅有利于田陽地方，也有利于宣揚壯族英雄、提升廣西形象、弘揚民族精神。而且，田陽縣人民政府的大力支持，對本劇的順利投拍也功不可沒。

但是，如果我們不能實現(xiàn)短期利益與長遠(yuǎn)利益、小地方利益與大地方利益的有機結(jié)合，政府干預(yù)太多，那么本劇就有被地方化的危險。如果瓦氏夫人的形象能在全國范圍內(nèi)深入人心，那么田陽的知名度將會極大提升，但前提是《瓦氏夫人》必須能在全國范圍內(nèi)“火”起來，深受觀眾喜愛。假如地方政府對本劇干預(yù)太多，急功近利地強調(diào)瓦氏夫人是田陽人，那么本劇有可能就會被認(rèn)為是地方劇，甚至是宣傳片、廣告片，顯得小氣，而觀眾對這些是比較反感的。所以，一旦本劇被認(rèn)為是地方劇、宣傳片，那么它就將默默無聞。而電視劇不火，地方最終只能得不償失。

無論如何，《瓦氏夫人》的拍攝、瓦氏夫人的光輝形象被搬上電視屏幕，肯定會進一步推進田陽的文化產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟的發(fā)展，增強區(qū)域品牌影響力。但是，我們應(yīng)該學(xué)會用更寬廣的眼光看問題，畢竟瓦氏夫人不只是田陽的英雄，她同時也是壯族的英雄、廣西的英雄，甚至是中華民族的英雄。我們應(yīng)當(dāng)擺脫地方狹隘觀念的束縛，爭取把《瓦氏夫人》打造成全國性的大劇，讓《瓦氏夫人》上升為國家品牌，讓“瓦氏夫人文化”上升為國家文化，這樣田陽的名聲就會蜚聲全國，壯族和廣西的形象也會極大提高。

所以，我們不要急功近利，要有大局觀和長遠(yuǎn)的眼光，這一點很重要。正如廣西大學(xué)文化與傳播學(xué)院王建平副教授在評價廣播劇《瓦氏夫人》時所說：“（該劇）有鮮明的史詩性，立意高遠(yuǎn)而內(nèi)涵深刻，突破了過去此類作品只反映壯族抗倭的局限，而升華到中華民族共同抗敵、一致對外的層面，具有認(rèn)識歷史‘深刻’的品格�！� 這個話說到點子上了。

（3）選題意義。

同當(dāng)前某些粗制濫造的歷史劇相比，《瓦氏夫人》的拍攝，是具有重大而深遠(yuǎn)意義的。關(guān)于這個意義，許多人并沒有深入理解。從創(chuàng)新的角度來分析，本劇的選題意義主要在于：

一，花木蘭、穆桂英等傳統(tǒng)女將只是虛構(gòu)的，而瓦氏夫人則實實在在確有其人。本劇第一次在全國觀眾面前將長期被埋沒的瓦氏夫人和她的英雄事跡展現(xiàn)出來，必將對人們的傳統(tǒng)思維產(chǎn)生強大沖擊。

二，瓦氏夫人代表了田陽、桂西乃至廣西人的愛國情感，體現(xiàn)了廣西先民熱愛自由、保家衛(wèi)國、不屈不撓的精神。瓦氏夫人還是壯族和南方少數(shù)民族的優(yōu)秀代表，她的事跡具有典型意義。本劇若能成功，必將改變甚至顛覆全國觀眾的“廣西觀”和“壯族觀”。關(guān)于西南少數(shù)民族土司的政治、經(jīng)濟、文化和軍事，也將第一次全方位、高水平地展現(xiàn)在全國觀眾面前，這是史無前例的。廣西能拍攝出代表明代西南少數(shù)民族歷史的優(yōu)秀電視劇，這是廣西人的驕傲。

三，瓦氏夫人的事跡還集中體現(xiàn)了中華民族熱愛自由、英勇頑強、可歌可泣的斗爭精神。本劇本若能成功，它將把中國人民第一次對日戰(zhàn)爭的輝煌勝利，把中華民族熱愛自由、抗敵御辱、不屈不撓的崇高精神恢弘壯闊地體現(xiàn)出來。在中國實力日益發(fā)展、正在謀求大國地位、而民族自強意識有所缺失的時代背景下，這種崇高民族精神的表達(dá)，必將引起全國的共鳴。

總之，由于以上的選題意義，本劇便有了投資和拍攝的必要性和緊迫性。筆者相信，僅從題材這個角度上說，本劇已經(jīng)具備了贏得全國優(yōu)秀電視劇獲的條件。

（二）   關(guān)于總體拍攝思路的設(shè)想

有了好的選題和總體的定位，電視劇的拍攝還需要有一個劇情上的總體拍攝思路。

本劇將要反映的是瓦氏夫人的傳奇一生。根據(jù)夫人一生的活動情況和拍攝重點，全劇應(yīng)當(dāng)分為兩大版塊：一是田州期，二是抗倭期。“田州期”反映的是夫人在田州期間的活動情況（在嫁到田州之前，還有一個“歸順州期”，即她的少女時代，但這部分不占太大的分量），此時夫人的活動舞臺主要在桂西。這一部分的戲反映的是明朝西南的土司問題，包括各種政治、軍事斗爭和夫人主政田州的活動�！翱官疗凇眲t反映的是瓦氏夫人率兵征戰(zhàn)東南、抗擊倭寇的英雄事跡，主要包括夫人及俍兵的幾次對倭作戰(zhàn)，以及明朝政局對抗倭形勢的影響等。

“田州期”和“抗倭期”是前后相承的，而且各自的分量都很重，估計只能按照先后順序進行拍攝，這一點沒有什么疑義。但“田州期”之前的“歸順州期”該如何處理呢？“歸順州期”是夫人的童年時代，本身故事不是很多。黃佩華先生在《抗倭女杰瓦氏夫人》一書中策劃了幾個故事，如：出生和起名；聰穎過人，精于武術(shù)；鵝泉救人，初受啟蒙；路見不平，仗義相助；遠(yuǎn)嫁田州，等。關(guān)于這部分戲，其意義在于：表現(xiàn)出夫人少女時代的“異于常人”以及一些優(yōu)秀的人生品質(zhì)；本部分的拍攝對增進人們對夫人的感情也有積極意義。

現(xiàn)在的問題在于：如果一開始就從“歸順州期”開始拍攝，整部電視劇是否有平鋪直敘之嫌？俗套的人物傳記是難以得到觀眾認(rèn)同的，而且這部分顯然不占重要分量。當(dāng)然，如果能拍得很吸引人、很有傳奇色彩，一開始就這么拍也未嘗不可，不過這是有難度的。所以筆者建議：能否一開始就從“田州期”驚心動魄的“岑猛之亂”和“思田事件”開始？這樣可以直接進入緊張的土司“叛亂”和府庭斗爭中，緊緊吸引觀眾。至于夫人少女時代的往事，可以用插敘的方法來表達(dá)�！读羷Α分械奶摌�(gòu)人物李云龍，性格非常鮮明，他的少年時代和參加革命初期的往事也很吸引人，但該劇還是從抗日戰(zhàn)爭中的蒼云嶺戰(zhàn)斗開始拍攝的，他的過去往事大多采用插敘和語言表達(dá)的手法拍攝。這種方法，值得參考。

根據(jù)本劇題材的特點，筆者估計情況很可能會這樣：如果拍攝得好，本劇上映后，“田州期”的這一段戲大約能吸引特定的觀眾，但可能不會很火爆；隨著劇情進入“抗倭期”，場景從西南邊疆一隅轉(zhuǎn)換到了硝煙彌漫的東南抗倭前線，激烈的戰(zhàn)爭場面和紛擾的明朝政局會緊緊吸引觀眾，劇情呈現(xiàn)出“漸入佳境”的狀態(tài)。只要前面“田州期” 確實拍攝得不錯，后面“抗倭期”的精彩劇情將會帶動人們回頭看完全劇，由此形成全劇的成功。

（三）關(guān)于全劇故事情節(jié)的設(shè)想

筆者不是專業(yè)人士，不了解每年拍攝的歷史題材電視劇有多少部，但想來不會太少。但是，究竟有多少部戲能夠贏得全國觀眾的認(rèn)可呢？其實很少。多數(shù)的中小型電視劇制作完成后，只在很少的幾家小電視臺播出，影響十分有限，有的甚至虧本。那么，本劇如何避免重走別人的老路、爭取在全國一炮打響呢？除了上文所說的題材選擇和總體定位外，劇情的巧妙安排也是非常重要的。用專業(yè)的話說，“劇情乃是電視劇的生命”；對普通觀眾來說，觀眾更喜歡看情節(jié)精彩、有趣、扣人心弦的電視劇。

精彩的情節(jié)一定是多有創(chuàng)造、不落俗套的情節(jié)，當(dāng)然也有一些東西是共通的、具有普遍性的東西。比如：把雙方矛盾演繹到極點；設(shè)置懸念，吊人胃口；善于刻畫人物的特性；將戰(zhàn)爭場面的慘烈表現(xiàn)到位；代表正義的一方對邪惡勢力的抗?fàn)�；邪惡力量的殘暴引起人們的義憤……等等�？傊�，好的情節(jié)必定是緊緊吸引人的，而且一開始就要緊緊吸引觀眾。上文之所以建議本劇一開始直接進入改土歸流后驚心動魄的“岑猛之亂”和“思田事件”，就是考慮到事件的重大、情節(jié)的緊張，避免平鋪直敘。

本劇主要涉及“田州期”和“抗倭期”兩大版塊，每個版塊又可以分解出若干單元。具體分析如下：

1，瓦氏夫人的少女時代。正如上文所說，《抗倭女杰瓦氏夫人》（以下簡稱《夫人》）一書講述了岑花的幾個故事，包括出生和起名；聰穎過人，精于武術(shù)；鵝泉救人，初受啟蒙；路見不平，仗義相助；遠(yuǎn)嫁田州，等等。平心而論，對于一本傳記小說來說，這樣的故事構(gòu)思和描寫，已經(jīng)是比較成功的了，尤其是鵝泉救人和痛打街頭惡少的故事，把少年瓦氏夫人的英武與剛烈描寫得很到位。但是，如果電視劇的拍攝，僅僅把這些故事羅列下來，那么這樣的情節(jié)是否足夠吸引人呢？

當(dāng)然，這部分戲不是重點（占1-2集左右），只要表現(xiàn)出夫人少女時代的聰慧、勤奮、尚武及一些優(yōu)秀的品質(zhì)，這就足夠了。拍攝時注意表達(dá)出小岑花處處“異于常人”，這就算成功。

2，“岑猛之亂”。這是明朝西南地區(qū)發(fā)生的一個重大事件，背景是歷史上著名的改土歸流和“復(fù)流歸土”。這個事件顯然是“田州期”的一個重點（占3-4集左右），拍攝成功離不開三方面的因素：一，岑猛人物的塑造。岑猛的“反叛”是由他的剛毅性格帶來的。土司內(nèi)部的爭權(quán)奪利使岑猛自小深受屈辱，于是他認(rèn)識到武力的重要性，不斷擴充地方軍隊（俍兵），四處征討。但他也只是想防止別人進犯他，最多只是想稱霸桂西，沒有反叛朝廷之意。不過，他自身勢力的過度增長，加上地方奸臣的誣告，終于使朝廷下定決心征討他。這個事件是比較復(fù)雜的，岑猛人物的塑造非常關(guān)鍵。二，夫人在“岑猛之亂”中的態(tài)度。她顯然也不希望丈夫擴充軍備、四處征討，但畢竟自己是岑家人，在明軍大兵壓境之際，其處境相當(dāng)尷尬�！�夫人》中對夫人的態(tài)度，描寫得較為普通，雖然表現(xiàn)出了夫人的仁慈，但也體現(xiàn)了她的軟弱。本劇在尊重基本的歷史事實之下，不妨進行一些合理的虛構(gòu)。三，關(guān)于戰(zhàn)爭的描寫。這是在全國觀眾面前第一次展示少數(shù)民族軍隊同中央軍的對抗，意義非凡�！搬�猛之亂”之所以被鎮(zhèn)壓、岑猛及其子岑邦彥之所以被殺，乃是岑猛粗心大意、想媾和而明軍又用通過卑鄙手段用計的結(jié)果。但俍兵的勇猛也讓張經(jīng)等明朝將領(lǐng)大為震撼，這為以后張經(jīng)力主俍兵出征東南抗倭埋下了伏筆。戰(zhàn)場的慘烈、明軍的無辜?xì)⒙�、僚人的反抗、張�?jīng)的無奈勸解……這些都成為一個個不錯的亮點。

3，“思田事件”和府廷之爭�！搬�猛之亂”后，明軍撤走，田州陷入混亂。廣西都御使姚謨強化改土歸流、廢除土官制，引起盧蘇、王受等人的叛亂，擁力岑猛之子岑邦相為土官。后來王守仁南下廣西，用懷柔政策平定了桂西之亂。岑家內(nèi)部為爭奪土官之位，斗爭激烈，最后瓦氏夫人擊敗政敵，先后輔佐孫子岑芝、曾孫岑太祿襲任土官職位，主政田州。本部分的戲乃是“田州期”的重中之重（占6-7集左右），拍攝成功的關(guān)鍵在于：一，關(guān)于土司叛亂的問題，要表達(dá)出其因果關(guān)系：改土歸流操之過急引起舊土官的不滿，明軍殘暴，而傳統(tǒng)土官制度的影響長期存在。二，王守仁（王陽明）是明代著名的思想家、政治家、軍事家，也是溫和派官員的代表，在歷史上大名鼎鼎，多描寫他對本劇是有利的。他的政策比較陰險，但得到僚人的認(rèn)同。關(guān)于通過電視劇在全國觀眾面前表現(xiàn)西南地區(qū)改土歸流后部分地區(qū)的“復(fù)流歸土”，這也是第一次。三，府廷之爭及岑家內(nèi)部的爭權(quán)奪利，其殘酷性不亞于中央王朝的宮廷斗爭，本劇要把斗爭的殘酷、激烈表達(dá)到位，這樣才能吸引人。要把人們緊緊吸引到對正義一方命運的關(guān)注和同情上來。這種斗爭的特點在于：它同地方實權(quán)派及中央的政策緊密相關(guān)，比宮廷斗爭更復(fù)雜。這種爭權(quán)奪利斗爭的全面表達(dá)，在全國十分罕見。四，在內(nèi)亂前期（包括之前岑猛之死），夫人未見表現(xiàn)出什么才能和過人之處，《夫人》一書中對此似乎也描寫得不夠到位。本劇在尊重事實的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)虛構(gòu)，應(yīng)該多做安排夫人的戲。

4，主政田州。夫人在輔佐孫子、曾孫代理田州政事期間，能夠勤政愛民，深受僚人愛戴。這部分的戲似乎不是很多（約3-4集），《夫人》一書也未做多少描述。拍好本部分，應(yīng)注意幾個問題：一，可否安排夫人微服私訪這樣一些戲？雖然老套，但因為這個手法含有傳奇性質(zhì)，觀眾比較喜聞樂見。二，可否安排夫人巧妙地化解部族矛盾，讓他們都和睦相處，甚至對唱山歌？三，突出夫人對教育的重視，開辦書院、學(xué)堂等。四，作為一個集團，夫人手下肯定要有幾個了不起的人物，特別是軍事大將。在拍攝夫人的事跡時，要注意塑造幾個大將的形象（如所謂的“定律三虎”、“秣馬五豹”等），一方面可以使全劇更豐滿，如《亮劍》就成功塑造了趙剛、魏大勇、張大彪、丁偉、孔捷等幾個了不起的人物；另一方面也為后面抗倭故事的展開奠定人物基礎(chǔ)。

5、遠(yuǎn)征。關(guān)于瓦氏夫人率兵遠(yuǎn)征，原因有兩個：一是明朝想借機削弱地方軍隊的力量，“以夷治夷”；二是明軍在抗倭前線多打敗仗，確實需要到各地調(diào)兵，而抗倭總督張經(jīng)在同俍兵作戰(zhàn)中，知道狼兵堪稱勁旅，足以抗敵。本部分（大約2-3集）的拍攝注意兩點：一，從朝廷作出征調(diào)俍兵的決策起，本劇開始轉(zhuǎn)入“抗倭期”，開始有意識地強調(diào)明朝后期復(fù)雜的宮廷矛盾及其對抗倭形勢的影響。二，強調(diào)夫人在曾孫年幼的情況下，主動以57歲高齡請纓出征，有意識表達(dá)夫人和僚人將士的奮勇當(dāng)先與愛國情懷。

6、盛墩之戰(zhàn)。隨著劇情全面轉(zhuǎn)入東南抗倭斗爭，夫人同俍兵在前線同敵人的斗智斗勇、慘烈的抗倭戰(zhàn)場、明朝中央奸臣的可惡干擾與無能、明軍的孱弱和倭寇的強暴、抗倭軍隊內(nèi)部的恩怨，等等這些問題將成為本劇需要重點表現(xiàn)的。“抗倭期”是全劇重點，在36集電視劇中，本部分大約要占15-18集，甚至更多。

盛墩之戰(zhàn)是狼兵在初來乍到的情況下，巧妙地利用敵人輕敵的心理，以少勝多將敵擊破，給了敵人一個下馬威。能否強調(diào)戰(zhàn)術(shù)的巧妙運用是本小節(jié)拍攝成功的關(guān)鍵；第一次再現(xiàn)僚人的對倭戰(zhàn)斗，戰(zhàn)爭場面也需要刻意展現(xiàn)。

7、漕涇之戰(zhàn)。此戰(zhàn)的發(fā)起，是明朝著名的奸臣嚴(yán)嵩及其養(yǎng)子趙文華瞎指揮的結(jié)果，體現(xiàn)了明朝政局對抗倭斗爭的影響。瓦氏夫人經(jīng)過苦戰(zhàn)突出倭寇的重圍，但此戰(zhàn)損兵折將�！斗蛉恕芬粫鴮Υ艘塾蟹浅２诲e的描寫。筆者一直認(rèn)為，打了勝仗固然不錯，但能把敗仗描寫到位，更能讓人對將士們的英勇頑強肅然起敬。本小節(jié)需要注意的問題是：一，把奸臣干預(yù)戰(zhàn)事、夫人被迫遵命出戰(zhàn)的前因后果梳理清楚。二，大將鐘富、黃維力戰(zhàn)殉國，其悲壯要表達(dá)到位。三，夫人以57歲高齡親自上馬，大戰(zhàn)倭寇，幾名女親兵拼死護衛(wèi)……這是對倭寇前所未有的猛烈嘲諷，這一壯觀場景要表現(xiàn)到位。四，夫人在戰(zhàn)場形勢瞬間變化的情況下，迅速調(diào)整戰(zhàn)法，順利突出重圍；明軍對倭寇的怯懦和袖手旁觀，更顯出俍兵孤軍奮戰(zhàn)的悲壯……這些也要表達(dá)到位。五，《夫人》一書中有岑匡被倭寇包圍、一人單挑千軍、力戰(zhàn)殉國的描寫，這是一個非常不錯的情節(jié)�！读羷Α分序T兵連孫得勝在遭敵人重重包圍的情況下，戰(zhàn)斗到最后一人，仍高呼“騎兵連，進攻！”而戰(zhàn)死；兩名386旅獨立團的戰(zhàn)士在被敵人重重包圍的情況下，仍誓死不降，高呼“甭想捉一個活的！老子又賺了一個！”最后被敵圍刺犧牲。這兩個氣吞山河的情節(jié)體現(xiàn)了一種難能可貴的不屈精神，熱血男兒每每看到此，無不熱血沸騰！這兩個劇情應(yīng)當(dāng)給本劇提供有益的啟迪。

8、金山衛(wèi)之戰(zhàn)。此戰(zhàn)是漕涇之戰(zhàn)的繼續(xù)，倭寇驕傲輕敵，悍然進攻嘉興�？偙�俞大猷奮勇殺敵，可歌可泣，但勢單力薄，險遭不測。夫人出兵金山衛(wèi)，奇襲倭寇，救出俞大猷。兩天后瓦氏夫人又率領(lǐng)俍兵大破倭寇，救出了明軍將領(lǐng)白泫。本小節(jié)注意側(cè)重表現(xiàn)明軍將領(lǐng)的無能和夫人的用兵如神，輸理好俞大猷同夫人的關(guān)系，這兩個目的達(dá)到便算成功。

9、王江涇之戰(zhàn)。此役是長期以來抗倭戰(zhàn)爭取得的最大勝利，瓦氏夫人在其他友軍的配合下，將倭寇團團包圍，痛殲寇敵三千余人，獲得抗倭大捷，從而實現(xiàn)了全國抗倭斗爭的第一次重大轉(zhuǎn)折。關(guān)于此戰(zhàn)，拍攝的重點應(yīng)該是：一，突出戰(zhàn)場規(guī)模的宏大、場面的恢弘壯闊以及紛繁的頭緒。二，強調(diào)張經(jīng)采納了夫人加強聯(lián)絡(luò)的建議，這成為各路兵馬合圍倭寇并取得勝利的關(guān)鍵。三，對俍兵將士的奮勇殺敵，多安排一些戲。

10、陸涇壩之戰(zhàn)。此戰(zhàn)，夫人又率領(lǐng)俍兵斬敵三百余級，燒毀海盜船三十余艘。關(guān)于此役，《夫人》一書未見詳細(xì)描寫。不妨設(shè)置一個情節(jié)，將本次戰(zhàn)斗表現(xiàn)完整。尤其是燒毀海盜船，這是夫人出兵以來的第一次也是唯一的一次海邊作戰(zhàn)，視覺效果應(yīng)當(dāng)不錯。

11、回師田州。正當(dāng)抗倭斗爭進展順利之際，抗倭總督張經(jīng)遭奸臣嚴(yán)嵩陷害，被捕殺，瓦氏夫人憤怒于嘉靖皇帝的昏聵，被逼告病回師田州。有的明軍將領(lǐng)擔(dān)心狼兵難以駕御，便趁機同意了夫人的請求。本節(jié)側(cè)重強調(diào)明朝中央的昏庸腐敗，以及抗倭力量內(nèi)部紛繁復(fù)雜的關(guān)系，能把觀眾對奸臣的痛恨和對夫人的同情表現(xiàn)到位，就算成功。

12、去世。夫人回鄉(xiāng)后，于嘉靖三十六年（1557年）病逝，享年59歲。明朝封她為“二品夫人”、“淑人”。本小節(jié)是全劇尾聲，稍微用文字進行簡要說明即可。大體上看，從瓦氏夫人告病回師田州起，劇情就有些平淡。這樣結(jié)尾是必然，但能否收尾得更好一些？筆者建議：最后用文字簡要總結(jié)夫人的軍事成就，如胡宗憲稱贊她“能以少擊眾，十出而九勝”，“可死而不可敗”；再提到夫人的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)后來得到了俞大猷、譚綸、戚繼光等抗倭名將的采用，為最后取得抗倭戰(zhàn)爭的最后勝利奠定了基礎(chǔ)。這樣收尾，顯得很有余韻，不妨一試。

總之，劇情決定成敗。本劇主要故事就是那么多，如何安排劇情還需要更多的思考。虛構(gòu)一些傳奇的情節(jié)，似乎也是必要的（如反間計，等）。但無論如何調(diào)整，有一個思想必須明確：一定要把各方面的矛盾斗爭尖銳地表現(xiàn)到位，這是安排所有情節(jié)的根本宗旨。

（四）細(xì)節(jié)的重要作用

除了宏觀的選題、定位、劇情等方面外，微觀上的細(xì)節(jié)對于一部電視劇也非常重要。細(xì)節(jié)方面涉及的面很廣，這里只不過不成系統(tǒng)地分析了幾個：

1、高度重視背景音樂或插曲。幾個好的插曲，對于一部電視劇至關(guān)重要，大凡流行全國的電視劇，都有幾首優(yōu)秀的背景音樂（或插曲），讓人百聽不厭。

插曲的主要作用是烘托劇情，渲染氛圍。對于戰(zhàn)場和戰(zhàn)斗過程，插曲應(yīng)當(dāng)高亢嘹亮，或者深沉婉轉(zhuǎn)；對于緊迫形勢，插曲應(yīng)該短促緊湊，扣人心弦；對于愛情、親情，插曲應(yīng)當(dāng)委婉悲傷，如泣如訴，催人淚下；對于趣味劇情，插曲應(yīng)當(dāng)輕松、滑稽，讓人忍俊不禁；對于英雄壯烈犧牲或大戰(zhàn)場面，最好使用交響樂，把悲壯雄渾烘托出來，將劇情推向高潮……其他的情節(jié)，視情況使用白描也不錯。5集廣播劇《瓦氏夫人》之所以能獲得成功，與編劇等人對音效的精益求精不無關(guān)系，這對本劇的音樂制作有借鑒意義。

所以，好的背景音樂或插曲對一部電視劇十分重要。筆者建議，本劇的插曲一定要精心制作，寧可多花一些錢，也要把它們做成一流的！

2、必要時，使用一定的文字說明和話外音。文字說明和話外音主要介紹劇情發(fā)生的故事背景、歷史知識、奇聞逸事、典故，等等。根據(jù)本劇選題特點和普通觀眾的知識水平，特別需要文字說明的話題（或名詞）有：我國歷朝歷代對少數(shù)民族長期實行具有自治性質(zhì)的羈縻政策，建有土司制度；土司制度在政治、軍事上的特點；明清兩朝為加強對少數(shù)民族地區(qū)的管理，實行改土歸流的政策；因地方反抗強烈，部分地區(qū)“復(fù)流歸土”；“岑猛之亂”始末；“思田事件”與王守仁的懷柔政策；明朝抗倭斗爭始末；明朝征調(diào)少數(shù)民族軍隊抗倭的背景與原因；所謂的“俍兵”；瓦氏夫人與俍兵參加的幾場主要戰(zhàn)役及其意義；瓦氏夫人的榮譽與后人對她的評價；岑家兵法對后代抗倭斗爭的影響，等等。文字說明和話外音有利于觀眾獲取背景知識，迅速融入劇情中。

文字說明還包括對主要人物身份的旁注，而且不定時出現(xiàn)，這種手法以前主要用在大型名劇中，如《三國演義》、《水滸傳》等，它有利于新觀眾對劇中人的迅速了解，促進觀眾的不斷加入和鞏固。同時，這種旁注手法也顯得正規(guī)，有大劇之風(fēng)。

3、根據(jù)歷史事實，本劇應(yīng)當(dāng)同時使用壯語、漢語、日語。從實事求是和民族情感來講，如果一部火遍全國的電視劇中，能大量出現(xiàn)壯語，這是很了不起的事情。但是，為了照顧全國觀眾的需要，原本該使用壯語的戲，可能大多要改為普通話（尤其是“田州期”的戲）。

關(guān)于壯語的使用，應(yīng)當(dāng)好好處理。壯語和“夾壯”普通話的使用，本身會給人耳目一新的感覺。處理得好，它會成為本劇一個亮點，成為推動本劇火爆的原因之一；如果處理不好，它會使本劇矮化、地方化，于本劇不利。所以，壯語的使用量要恰倒好處。

4、關(guān)于人物性格，一定要鮮活，要刻畫得入木三分。本劇的主要人物包括瓦氏夫人、夫人手下的幾員大將、抗倭總督張經(jīng)、總兵俞大猷、嘉靖皇帝、王守仁、嚴(yán)嵩父子、其他漢軍將領(lǐng)、倭寇首領(lǐng)等等，所要刻畫的性格不外乎穩(wěn)重、輕浮、聰明、耿直、陰險、鹵莽、功于心計、故弄玄虛、虛偽、吹牛……每個人都應(yīng)該定位一個性格，再把這些主要人物的性格描寫到位，有這樣他們的形象才能深入人心，他們的故事才精彩紛呈而引人入勝。

5、善于使用對比的藝術(shù)手法。俍兵的勇猛，倭寇的兇殘、漢兵的怯懦，這些都應(yīng)當(dāng)通過對比，形成強烈反差表現(xiàn)出來。

  貶低明朝官兵是符合事實的，但這樣可能會引起漢族觀眾的不滿�？梢赃@樣處理：抬高主將張經(jīng)以及總兵俞大猷的統(tǒng)帥才能和人格魅力，兩人也對官兵的怯懦提出過批評；后來在戰(zhàn)事節(jié)節(jié)勝利的形勢下，官兵的畏敵心理也得到消解，對倭態(tài)度也有了轉(zhuǎn)變。這個中庸手段應(yīng)當(dāng)可以使人接受。

6、地方官一開始對瓦氏夫人和俍兵處處為難，這是他們存有偏見的結(jié)果。后來他們偏見消失，逐漸對瓦氏夫人和俍兵敬佩有佳。通過這樣的情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)瓦氏夫人和俍兵的良好形象——個人魅力和良好軍事素質(zhì)贏得了地方官和地方百姓的擁戴。

7、岑家兵法應(yīng)作為要點之一突出表現(xiàn)出來。任何一場戰(zhàn)爭戲，戰(zhàn)爭藝術(shù)和用兵之道都是需要重點體現(xiàn)的。秦家兵法獨具特色，俍兵獨特的排兵布陣讓人眼前一亮；兵法的創(chuàng)立背后體現(xiàn)出許多傳奇故事；兵法在實戰(zhàn)中取得了輝煌的戰(zhàn)果；兵法還對俞大猷、譚綸、戚繼光等抗倭名將產(chǎn)生了積極影響，促進了抗倭斗爭的最后勝利。

土家族的兵法也很新鮮，可適當(dāng)照顧到，以體現(xiàn)少數(shù)民族軍隊的共同智慧。

8、一些輕松活潑的話題，如捉老鼠、烤田鼠、吃蛇、舞獅、板鞋競賽……等等，似乎也是不可少的。

9、把美麗的南國風(fēng)情表現(xiàn)到位，要讓獨特的南國風(fēng)景和少數(shù)民族風(fēng)情成為本劇的一個亮點。

（五）宣傳和傳播

正如上文所說，一部能在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生廣泛影響的影視作品，其成功的因素一是取決于電視劇本身的質(zhì)量，二是依靠外在的宣傳、包裝與炒作。前者是主要的，但后者的作用顯然也不容忽視。只要在這兩方面取得突破，本劇是可以取得巨大成功的。

一部電視劇的宣傳途徑很多。從前期運作開始，一般要通過報紙、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒體進行新聞報道。如果有必要，還要開展各種宣傳活動。如果本劇的起點很高，影視資源非常豐富（如有許多著名導(dǎo)演、著名演員加盟），那么相關(guān)媒體會主動跟蹤報道，該劇便會很快成名。但是，如果起點不高、影視資源不夠豐富，即使該劇的質(zhì)量不錯，想要在全國走紅便需要一個“慢熱”的過程，因為觀眾的認(rèn)可需要一個過程。以質(zhì)取勝的片子，這幾年有《暗算》、《亮劍》等；以宣傳取勝的則主要是一些電影大片。在重視質(zhì)量的基礎(chǔ)上，如果能有意識地加強對本劇的宣傳、包裝和炒作，那么它成名的可能性會更大、成名的速度也會更快、成名的范圍會更廣。

所謂“眾人拾柴火焰高”，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會造勢，嘗試通過多媒體進行合作，實現(xiàn)立體的、多層面的宣傳和包裝。為什么有的所謂“大片”這么火爆？有時它們的質(zhì)量也比較普通，甚至低劣，但相關(guān)的宣傳和炒作卻做得很好。這一點，應(yīng)該對本劇有所啟迪。其實，以現(xiàn)有的資源，我們也是可以進行廣泛、深入的宣傳與炒作的。

最后，在本文行將結(jié)束之際，筆者不得不發(fā)表一番感嘆：我們都衷心希望這部大型歷史題材電視劇《瓦氏夫人》能取得圓滿成功。正如上文所說，如果《瓦氏夫人》能在全國走紅，那它將能實現(xiàn)經(jīng)濟效益和社會效益的雙豐收。對筆者而言，后者的豐收似乎更重要一些，畢竟，我們的民族英雄將因此而走向全國，全國觀眾的“壯族觀”、“廣西觀”將因此而有所改變。我想，這也是許多貝儂所殷殷期待的。

                                          2007、5、25夜于南寧

（注：本文關(guān)于事實的敘述，其資料主要來源于互聯(lián)網(wǎng)和自己平時的知識積累，尤其參考了黃佩華先生的《抗倭女杰瓦氏夫人》。筆者因工作繁忙未暇校對，如有失誤，還請專家批評指正。）